爱上海后花园

　　摘要：爱上海后花园看完了《白日焰火》这部电影，我发现自己很想要一吐为快。故事发生在九十年代末，地点应该是东北那旮旯的。... 如果觉得写得不错，记得转发分享哦！

　　欢迎大家阅读《《白日焰火》观后感优秀作文1000字》，此文由作文大全(ivzw.com)小编推荐，大家多多指教！

　　篇一：《白日焰火》观后感（高一/1000字）

爱上海后花园　　看完了《白日焰火》这部电影，我发现自己很想要一吐为快。故事发生在九十年代末，地点应该是东北那旮旯的。

　　这是一桩有点奇怪的凶杀案，肢解了的尸块在一天之内在省内的各个煤厂里被发现。左一只胳膊右一只腿七零八落，搞得警察狐疑，工人惶恐。桂纶镁饰演的遗孀洗衣店女工吴至贞捂着脸哭得稀里哗啦，一双又白又美的大长腿无力地摆着，看起来委屈极了。廖凡饰演的小警察张自力有点驼背，感情上相当窝囊，被老婆甩了，满腔不忿发不出想在事业上找补找补，领着一众队友讨论案情，西瓜汁水到处乱甩。调查似乎挺顺利，嫌疑人也抓了，谁料大意失荆州，啪啪两声枪响火拼了起来。就这样，疑犯死了，队友赔了性命，这件谋杀案也只好不了了之。五年之后，炎夏变了寒冬。 (作文大全 yzklyx.com)

　　小警察早调到煤厂去当保安，日日酗酒，深更半夜醉倒路边。个人问题也因此没个着落，平时二流子一样，从很失败变成更失败。洗衣店女工姿色不减，没少受老板骚扰。对象也又谈了两个，可惜，像他倒霉催的前夫一样全被杀了，还给剁成一块一块的，蹊跷到警方都看不过眼了。小警察从前队友那得知这个消息之后，许是对五年前的案件耿耿于怀，许是那女工太冷艳诱人，开始对吴至贞穷追不舍起来。就这么追着追着，几经波折吧，真相还真让他给追了个明明白白。

爱上海后花园　　原来，以为早就变白骨了的，其实还活着。而以为是受害人的，却是始作俑者。

爱上海后花园　　女主角吴至贞从头到尾，应该是一次也没笑过。影片过半，台词都没几句，目光里不是悲哀就是冷漠，恨不能直接掉出冰渣来。可她偏偏面容姣好腰肢纤细，别样动人，用本山叔的说法就是“看人一眼能让人浑身发抖”，一掉眼泪我都跟着心窝疼。

　　男主角张自力胡子拉碴，眼神浑浊看不出个所以然来，瑟缩在破旧的皮夹克里东张西望，表面上看活脱脱窝囊废，可一路逃过凶手追逐，打探线索，真透着点老练刑警的机智劲儿。前队友曾问过张自力，为啥要搅合这个案子，他说他也许想要些证明不然人生也太失败了。前队友笑得憨厚，说咋的，那你还想要赢得人生啊。最后，小警察查明了真相，在庆功宴的酒桌上得到警队众人的交口称赞。老式的交谊舞厅里，他有些疯狂地扭着不成样子的舞步，如此得意而陶醉。

爱上海后花园　　除却开头，整部影片色调灰暗，寒气从荧幕弥漫开来。摄于零下三十度的哈尔滨，有雪地，冰场，舞厅，夜总会，众警察，小混混以及居委会大妈，各场景和角色都很有地方特色。我甚至想起了家乡的深冬，哈气在睫毛上凝了霜，头脸和手脚都被冻得僵而麻木。雪下了化化了又冻，运煤车在路上留下痕迹，混了雪水更加灰黑泥泞。孩子们肩上挂着冰刀，冰场坑洼不平，映了路灯格外昏黄。

爱上海后花园　　我想这大概就是个属于寒冬的故事。最喜欢那个场景吴至贞在冰上翩跹而过，一脸茫然，而张自立踉跄着跟在后面，猴急地把她推倒了。这里也没有温暖的结局。冰刀可以杀人，小警察没有英雄救美，洗衣女工最后看到的场景是不合时宜的白日焰火。

　　问过了同行的同学，才发现原来她只是一知半解，很多地方她都看不懂，大概因为我是东北的吧，所以片中的场景和土话都莫名地戳中了我的笑点，让我觉得这部电影格外亲切。仁者见仁智者见智，可能只有当大家自己去看才能明白我现在讲的所有感受吧!

　　篇二：《白日焰火》观后感（高二/1000字）

爱上海后花园　　《白日焰火》的英文名是“BlackCoal，ThinIce”(黑煤薄冰)，风格迥异之间透露出来的或许是某种断裂。

　　按刁导的说法，他想达到的是爱恨人伦等艺术片元素与黑色、悬疑等类型元素的平衡，即“艺术和商业的平衡”，两个片名正反映了这两条路线。在片中，黑煤是梁志军抛尸的地方，薄冰则既指向梁志军(罪犯)用冰刀杀人之所和张自力(侦探)的凝视所在，同时也可以象征人性的危险博弈以及情节的紧张微妙，也就是说，“BlackCoal，ThinIce”所携带的是黑色、悬疑色彩。而“白日焰火”则具有更高的可解读性，换一种说法即解读的模糊性。“白日焰火”第一次出现在影片中是作为一家夜总会，那时候张自力带着皮氅来到这里，悬疑其实已然解开：皮氅的主人即夜总会的前老板正是99年被梁志军移花接木抛尸的真正死者，而他的死因则是以损坏的皮氅要挟吴志贞。因此，此时的“白日焰火”无疑可视为一个邪恶欲望的承载体，是一切罪恶的源头。不过一个吊诡的逻辑随即而来：明白真相的张自力走出夜总会，影片这时以其主观视点对“白日焰火”夜总会来了一个长镜头仰拍，寒夜中它的流光溢彩与周遭的冷色调形成鲜明对比，兀自散发出一种温暖的超自然神韵。刁亦男说当初只是偶然听见“白日焰火”一词觉得有意思于是顺手用作片名。但“白日焰火”内在的肮脏与外观的美丽或许可以在某种特殊的思路里得到统一。就像我们白骨骷髅的生命，一旦我们从琐屑的、充满挫败感的日常生活跳脱而出对它进行远观，油然而起的或许是真正的生命激情，即达到伽达默尔所谓的“意义丰满”状态(不过他说的是通过艺术)——难免会想起影片中两位言辞简单的大老粗的一段颇文艺的对话：王队长问张自力“怎么，你还想赢得人生么？”，张自力回说“至少输得慢一点”。正是在这种思路里，我们可以理解影片结尾，当张自力出于道义“背叛”了爱情之后，他在楼顶点燃了烟花，清朗的天空中绽放着真正的“白日焰火”，而警车中的吴志贞转头面向镜头，神情安宁。

　　于是，这部试图兼顾类型片和文艺片元素的影片实现了形式上的统一。不过，前文说过这种统一与平衡之下透露出一种断裂，它指的是饱满度的缺乏。最让人遗憾的其实是梁志军这个角色。在一次访谈中王学兵称这个角色“既狠毒又天真”，这真是得其精髓。吴志贞失手杀死皮氅主人后，梁志军为爱牺牲，不惜一辈子成为一个活死人。然而人性的复杂机制生效了，在日后的生活中，吴志贞不断爱上别的男人，因此导致他的不断杀戮。可以说，梁志军这个人最本质的个性就是对吴志贞的绝对依赖，一种天真而卑微、癫狂的爱。这段爱恨交织的恋情赋予了梁志军扭曲的、极具张力的角色特性。事实上，影片所有人物中他或许是最具张力的。我总是忍不住想象如果影片以他的视点进行拍摄(据说刁亦男最开始的本子确实是如此设计的)，那肯定会收获更加奇诡、刺激的效果。不过没有，出于商业的考虑，影片主线设定为张自力的侦探过程，而张、吴两人的感情线又占据很大部分的叙事空间，梁志军只是作为一个冷酷罪犯的形象出现。梁志军不够饱满，吴志贞亦是。梁志军为她牺牲，但这种扭曲、强烈的牺牲为其所无法承受，所谓爱情反而异化成为枷锁，于是她爱上了其他男人。在这种情况下，她对梁志军的爱恨纠葛同样应该是很具冲击力的，影片却将其一味展现为恐惧的隐忍承受者。总之，梁、吴之间张力很强的关系因为被作为辅线并没有得到饱满地呈现。话说回来，梁志军死前那晚他俩一起出门买烟，一路沉默，梁想牵手，她抬手，梁又想搂着她，犹豫半秒后缩回。这短短的几秒钟将他们复杂的情感关系仅仅通过手部动作呈现出来，非常精彩，算是弥补了一些缺憾。

　　刁亦男想兼顾商业和文艺，不过两方面看来似乎都不过瘾，“平衡”之下的是未尽才情。不过《白日焰火》依然算是一部优秀作品，至少它成功地说了一个好故事，而且影片中确实有不少段落值得击节赞赏。比如《蓝色多瑙河》音乐中的两个溜冰场段落，比如前文所说的牵手段落，又比如张自力“背叛”吴志贞之后在舞场独自跳舞那段。尤其还有一些小细节颇体现刁导的幽默才华，比如一开始张自力带人去逮捕柳氏兄弟，其中一人倒地反抗，只见一条黑影斜飞出镜头(扑在柳氏身上)，随即一张凳子飞进镜头——这种先小幽一默、再展现其后残酷枪战场面的手法反而更让人印象深刻。总体而言，这部影片也是拍得节制而自然，让人叹服刁亦男成熟的镜头语言。

　　篇三：《白日焰火》观后感（高二/1000字）

　　作为一部悬疑片，《白日焰火》的节奏相当之缓慢，这样的节奏与叙事又成就了刁亦男独特的黑色电影风格。影片当中有大量嘈杂的背景音，洗衣店里滚筒的声音，小孩放鞭时候的喧闹，这些“杂音”全都没有经过弱化处理，让这个感觉显得分外真实，与这座北方的城市无比契合。

　　虽然节奏缓慢，但是故事应有的转折和起伏都做的漂亮。只是看下来在剧情上并没有太多的惊喜，凶手的两次揭开都做足了铺垫，机灵的观众甚至可以抢先一步说出答案。相比之下，廖凡和桂纶镁的演出成为了影片最大的亮点。

　　不得不说，廖凡的影帝拿的是实至名归，有两个小地方廖凡的表演让我惊艳。一处是影片一开始在理发店的擦枪走火，这是唯一在剧情上给我惊喜的部分。事先没有任何的铺垫，包括声音(之后的追捕行动或者动作成分事先都有背景音乐在铺垫)。被逼急了的歹徒突然开枪，两声枪响把观众都吓了一跳。廖凡饰演的张自力也不例外，掏了两次枪竟没有掏出来，张自力不是一个胆小怕事的警察，从他奋不顾身的扑到嫌疑人上就能看出。但是这眨眼之间的两次掏枪，却把整个人物心理盘活了，加上后来那双惊弓之鸟的眼睛，绝了!

　　另一处是在真相大白之后张自力在舞蹈厅的那一段乱舞。一面是找出真相给自己的同事报了仇，一面是要将自己爱上的女子送上法律的审判席。做出选择之后，也就只有一通不知所措的手舞足蹈来宣泄自己的情绪。这个几分钟的长镜头廖凡一气呵成，动作越来越凌乱，身姿越发颓丧，陪着重重的音乐声，甚至能嗅出空气中的悲凉。

爱上海后花园　　桂纶镁的表演在国内也是分分钟拿影后的级别。消瘦的脸庞让人感叹她变化了不少，蓦然的生出一股我见犹怜的意味，片中的男人为她前赴后继甚至不惜搭上性命，也就情有可原了。从头到尾，桂纶镁的台词都不多，我掐了一下表，她的第一句台词是在50分钟，也就是在影片已经进行了一半的时候。而在这之前，她就是沉默着一言不发，冷冷的走过，从那张不说话的脸上，演绎出丧夫的悲哀，被侵略的自怜与被跟踪的不屑。冰冷的眼神也在传达着终极暗示——这个女人不简单。

　　我一直没想通一个问题，为啥这部电影要叫“白日焰火”，英文翻译的是“BlackCoal，ThinIce”，煤是抛尸地点，冰是整体环境，很好理解。可是白日焰火是几个意思呢，影片中还出现过两次点题，一是旅馆的名字，二是影片结尾处男主角在楼顶点燃的烟火。这里面有什么隐喻，我一直没参透，回来以后翻了翻，发现刁亦男是这么说的：“片名是在我改最后一稿剧本时有的，当时我不知道从哪里听到这个词，觉得挺好听的：白日焰火，这个影像不时的在我脑海里出现。蔡国强也在很多地方做过“白日焰火”的艺术表演。有了这个片名，我又在片中加入了相关的情节和场景。”我顿时有一口老血喷出来的冲动。

　　我们或许可以这么牵强附会一下：焰火有着夺目的绚丽，但是在白天却显示不出光彩。不论是刁亦男还是中国其他导演的独立电影，其实都是一份璀璨的焰火。不过是在中国电影市场的白昼之下，体现不出自己的存在。这个柏林双熊的斩获，对于中国的独立电影是一阵强心剂，也算是让更多的人看见了他们的努力与光芒。

　　篇四：《白日焰火》观后感（高一/1000字）

　　刁亦男为独立电影开了一个好头和一个坏头。好头是，艺术电影或文艺电影商业化的某种新模式正在形成，并有望在将来让独立电影人不再为自己的作品赚不着钱而忧愁。坏头是，人们或许会形成某种思维观念：独立电影原来就是这样，以及，独立电影也就这样。

爱上海后花园　　这是一部考验观影者耐心的作品，其自始至终所萦绕的阴郁气质，让观影氛围飘荡着压抑的气泡。这些气泡一直存在，甚至在你走出影院，开始非常享受的沐浴春风时，都还能感受到它的存在。这种压抑感，源自影片整体的阴郁风格，以及故事的晦涩与惊悚——你很难在一个涉及分尸抛尸的故事里感觉轻松。刁亦男导演很会把握这种氛围的营造，影片从一开始到最后结束，几乎没有一个镜头会让你觉得没那么压抑。即便是影片开头阶段，张自力和前妻开房这种多少带有一丝浪漫的事情，也因为白色床单上的死苍蝇而变得情调全无。桂纶镁在整部电影里都未曾笑一下，比都教授的驴脸拉得还长。

　　是否，一部讲述特别题材的独立电影就应该是这样？不是的。尽管题材的确沉重，甚至惊悚，但也不至于就此蒙上如此一大片煤灰似的阴郁。过于不考虑观众观影体验的电影，获奖再多也成不了大众电影。《白日焰火》没有因为获奖而摆脱小众电影的气质，它的获奖，甚至在某种程度上得益于西方人一贯的对中国的认知偏见。文化差异和认知偏见，让大多数西方人所理解的中国，有可能就是这部电影里所描绘的那样：灰头土脸，乱七八糟。谁知道呢？

　　除了偏小众以外，影片的叙事手法非常容易让人怀念简单。你很难否认导演是不是在“为了有特色而制造特色”，就整个故事的叙事手法而言，过于追求特色所造成的复杂性，让影片在很多时候都变得晦涩无比。需要保持高度的专注度以及灵活的思维，才有可能看得不那么艰难。但无论怎样的专注和灵活，都很难明确廖凡饰演的张自力对桂纶镁饰演的洗衣工到底是种什么情感。如果说，张自力真的只是为了“活得不那么失败”而主动参与案件调查，那么他在面对洗衣工的时候，动机就应该只是为了“证明自己多少还有点价值”。但他又对洗衣工产生了某种复杂的情感，他吻了她，虽然这不代表深刻的爱情，但在很大程度上都足以说明，他对她是有感情的。可就在你认为他对她是有感情的时候，他又毫不犹豫的“出卖”了她，他把她交给了警察，如同将那件黄色皮衣交给警察那样，那么自然，那么无情。

　　或许，张自力这个人物本身就很复杂，他易怒易喜，孤僻执拗，他一方面深藏着动机诱导着洗衣工，一方面又能在歌舞厅十分陶醉地跳着莫名其妙的舞蹈。而导演在表现这个人物的时候，自始至终都没能明确交待他到底是个什么样的人。如同影片最后，张自力在白日里光秃秃的楼顶上燃放焰火一样，他是在为谁放的焰火？是为洗衣工？为她最终入狱而送别？还是为她入狱而庆功？那他到底是爱她还是仅仅利用她？就像焰火在灰蒙蒙的白日燃放，看不到美丽的花火一样，张自力对洗衣工的感情，看不清楚。而更加看不清楚的，是其中的人心。洗衣工最后坐在警车里似笑非笑，张自力坐在庆功宴上笑着笑着突然止住，领导范十足的刘队长时刻不忘功绩……

爱上海后花园　　白日焰火为谁而放？或许，这也是影片本身的追问，对人性的追问。或许，什么也不是，没讲清楚而已，谁知道呢？

　　篇五：《白日焰火》观后感（高二/1000字）

　　《白日焰火》的英文名是“Black Coal， Thin Ice”(黑煤薄冰)，风格迥异之间透露出来的或许是某种断裂。

爱上海后花园　　按刁导的说法，他想达到的是爱恨人伦等艺术片元素与黑色、悬疑等类型元素的平衡，即“艺术和商业的平衡”，两个片名正反映了这两条路线。在片中，黑煤是梁志军抛尸的地方，薄冰则既指向梁志军(罪犯)用冰刀杀人之所和张自力(侦探)的凝视所在，同时也可以象征人性的危险博弈以及情节的紧张微妙，也就是说，“Black Coal， Thin Ice”所携带的是黑色、悬疑色彩。而“白日焰火”则具有更高的可解读性，换一种说法即解读的模糊性。“白日焰火”第一次出现在影片中是作为一家夜总会，那时候张自力带着皮氅来到这里，悬疑其实已然解开：皮氅的主人即夜总会的前老板正是99年被梁志军移花接木抛尸的真正死者，而他的死因则是以损坏的皮氅要挟吴志贞。因此，此时的“白日焰火”无疑可视为一个邪恶欲望的承载体，是一切罪恶的源头。不过一个吊诡的逻辑随即而来：明白真相的张自力走出夜总会，影片这时以其主观视点对“白日焰火”夜总会来了一个长镜头仰拍，寒夜中它的流光溢彩与周遭的冷色调形成鲜明对比，兀自散发出一种温暖的超自然神韵。刁亦男说当初只是偶然听见“白日焰火”一词觉得有意思于是顺手用作片名。但“白日焰火”内在的肮脏与外观的美丽或许可以在某种特殊的思路里得到统一。就像我们白骨骷髅的生命，一旦我们从琐屑的、充满挫败感的日常生活跳脱而出对它进行远观，油然而起的或许是真正的生命激情，即达到伽达默尔所谓的“意义丰满”状态(不过他说的是通过艺术)——难免会想起影片中两位言辞简单的大老粗的一段颇文艺的对话：王队长问张自力“怎么，你还想赢得人生么？”，张自力回说“至少输得慢一点”。正是在这种思路里，我们可以理解影片结尾，当张自力出于道义“背叛”了爱情之后，他在楼顶点燃了烟花，清朗的天空中绽放着真正的“白日焰火”，而警车中的吴志贞转头面向镜头，神情安宁。

　　于是，这部试图兼顾类型片和文艺片元素的影片实现了形式上的统一。不过，前文说过这种统一与平衡之下透露出一种断裂，它指的是饱满度的缺乏。最让人遗憾的其实是梁志军这个角色。在一次访谈中王学兵称这个角色“既狠毒又天真”，这真是得其精髓。吴志贞失手杀死皮氅主人后，梁志军为爱牺牲，不惜一辈子成为一个活死人。然而人性的复杂机制生效了，在日后的生活中，吴志贞不断爱上别的男人，因此导致他的不断杀戮。可以说，梁志军这个人最本质的个性就是对吴志贞的绝对依赖，一种天真而卑微、癫狂的爱。这段爱恨交织的恋情赋予了梁志军扭曲的、极具张力的角色特性。事实上，影片所有人物中他或许是最具张力的。我总是忍不住想象如果影片以他的视点进行拍摄(据说刁亦男最开始的本子确实是如此设计的)，那肯定会收获更加奇诡、刺激的效果。不过没有，出于商业的考虑，影片主线设定为张自力的侦探过程，而张、吴两人的感情线又占据很大部分的叙事空间，梁志军只是作为一个冷酷罪犯的形象出现。梁志军不够饱满，吴志贞亦是。梁志军为她牺牲，但这种扭曲、强烈的牺牲为其所无法承受，所谓爱情反而异化成为枷锁，于是她爱上了其他男人。在这种情况下，她对梁志军的爱恨纠葛同样应该是很具冲击力的，影片却将其一味展现为恐惧的隐忍承受者。总之，梁、吴之间张力很强的关系因为被作为辅线并没有得到饱满地呈现。话说回来，梁志军死前那晚他俩一起出门买烟，一路沉默，梁想牵手，她抬手，梁又想搂着她，犹豫半秒后缩回。这短短的几秒钟将他们复杂的情感关系仅仅通过手部动作呈现出来，非常精彩，算是弥补了一些缺憾。

爱上海后花园　　刁亦男想兼顾商业和文艺，不过两方面看来似乎都不过瘾，“平衡”之下的是未尽才情。不过《白日焰火》依然算是一部优秀作品，至少它成功地说了一个好故事，而且影片中确实有不少段落值得击节赞赏。比如《蓝色多瑙河》音乐中的两个溜冰场段落，比如前文所说的牵手段落，又比如张自力“背叛”吴志贞之后在舞场独自跳舞那段。尤其还有一些小细节颇体现刁导的幽默才华，比如一开始张自力带人去逮捕柳氏兄弟，其中一人倒地反抗，只见一条黑影斜飞出镜头(扑在柳氏身上)，随即一张凳子飞进镜头——这种先小幽一默、再展现其后残酷枪战场面的手法反而更让人印象深刻。总体而言，这部影片也是拍得节制而自然，让人叹服刁亦男成熟的镜头语言。

　　篇六：《白日焰火》观后感（高二/1000字）

爱上海后花园　　作为一部悬疑片，《白日焰火》的节奏相当之缓慢，这样的节奏与叙事又成就了刁亦男独特的黑色电影风格。影片当中有大量嘈杂的背景音，洗衣店里滚筒的声音，小孩放鞭时候的喧闹，这些“杂音”全都没有经过弱化处理，让这个感觉显得分外真实，与这座北方的城市无比契合。

　　虽然节奏缓慢，但是故事应有的转折和起伏都做的漂亮。只是看下来在剧情上并没有太多的惊喜，凶手的两次揭开都做足了铺垫，机灵的观众甚至可以抢先一步说出答案。相比之下，廖凡和桂纶镁的演出成为了影片最大的亮点。

　　不得不说，廖凡的影帝拿的是实至名归，有两个小地方廖凡的表演让我惊艳。一处是影片一开始在理发店的擦枪走火，这是唯一在剧情上给我惊喜的部分。事先没有任何的铺垫，包括声音(之后的追捕行动或者动作成分事先都有背景音乐在铺垫)。被逼急了的歹徒突然开枪，两声枪响把观众都吓了一跳。廖凡饰演的张自力也不例外，掏了两次枪竟没有掏出来，张自力不是一个胆小怕事的警察，从他奋不顾身的扑到嫌疑人上就能看出。但是这眨眼之间的两次掏枪，却把整个人物心理盘活了，加上后来那双惊弓之鸟的眼睛，绝了!

爱上海后花园　　另一处是在真相大白之后张自力在舞蹈厅的那一段乱舞。一面是找出真相给自己的同事报了仇，一面是要将自己爱上的女子送上法律的审判席。做出选择之后，也就只有一通不知所措的手舞足蹈来宣泄自己的情绪。这个几分钟的长镜头廖凡一气呵成，动作越来越凌乱，身姿越发颓丧，陪着重重的音乐声，甚至能嗅出空气中的悲凉。

　　桂纶镁的表演在国内也是分分钟拿影后的级别。消瘦的脸庞让人感叹她变化了不少，蓦然的生出一股我见犹怜的意味，片中的男人为她前赴后继甚至不惜搭上性命，也就情有可原了。从头到尾，桂纶镁的台词都不多，我掐了一下表，她的第一句台词是在50分钟，也就是在影片已经进行了一半的时候。而在这之前，她就是沉默着一言不发，冷冷的走过，从那张不说话的脸上，演绎出丧夫的悲哀，被侵略的自怜与被跟踪的不屑。冰冷的眼神也在传达着终极暗示——这个女人不简单。

爱上海后花园　　我一直没想通一个问题，为啥这部电影要叫“白日焰火”，英文翻译的是“Black Coal， Thin Ice”，煤是抛尸地点，冰是整体环境，很好理解。可是白日焰火是几个意思呢，影片中还出现过两次点题，一是旅馆的名字，二是影片结尾处男主角在楼顶点燃的烟火。这里面有什么隐喻，我一直没参透，回来以后翻了翻，发现刁亦男是这么说的：“片名是在我改最后一稿剧本时有的，当时我不知道从哪里听到这个词，觉得挺好听的：白日焰火，这个影像不时的在我脑海里出现。蔡国强也在很多地方做过“白日焰火”的艺术表演。有了这个片名，我又在片中加入了相关的情节和场景。”我顿时有一口老血喷出来的冲动。

　　我们或许可以这么牵强附会一下：焰火有着夺目的绚丽，但是在白天却显示不出光彩。不论是刁亦男还是中国其他导演的独立电影，其实都是一份璀璨的焰火。不过是在中国电影市场的白昼之下，体现不出自己的存在。这个柏林双熊的斩获，对于中国的独立电影是一阵强心剂，也算是让更多的人看见了他们的努力与光芒。

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